Nur der Wald ist geblieben

Der Wald selbst ist die zentrale Figur des Films – ein stiller Zeuge, eine Präsenz, ein Widerstand gegen das Erinnern. Durch ihn bewegen sich Menschen, die suchen, vermessen, deuten: ein Mann, der die verschwundenen Baracken nachzeichnen will, Archäolog:innen, die Überreste freilegen, Freiwillige, die einsammeln, was die Geschichte zurückgelassen hat. Ein alter Mann, der das Lager als Kind gesehen hat. Und Shaul Spielmann, ein Überlebender der Shoah, der Jahrzehnte später mit seiner Familie an diesen Ort zurückkehrt. Die Kamera sucht, hört zu, manchmal sieht man auch die Filmemacher selbst. Es ist ein Film, der sich über Gesten, Pausen und Landschaften erzählt, der der klassischen Narration ausweicht und sich dem Fragment, der Stille und der Körperlichkeit von Erinnerung nähert.

Im letzten Teil wechselt der Film in ein Kibbuz nahe Gaza. Spielmann besucht seine Tochter. Seine Enkelinnen sprechen über ihre Freunde, die an der Front kämpfen, und über die hungernden Menschen in Gaza. Im Hintergrund fallen Bomben. Spielmann zeigt seine Narben aus vergangenen Kämpfen – direkt neben der tätowierten Nummer aus Auschwitz. Der Film ist eine poetische und politische Reflexion darüber, wie sich Gewalt einschreibt in Körper, in Familien, in Landschaften, und darüber, wie wir versuchen zu sprechen, wo die Worte längst versagt haben.